春华秋实——曹春生从艺60年作品展

  《春华秋实——曹春生从艺60年作品展》9月10日在中国美术馆举办，展览由中国美术家协会、中国美术馆、中央美术学院、全国城市雕塑建设指导委员会艺委会、中国艺术研究院中国雕塑院、中国雕塑学会主办。展览共展出从20世纪70年代以来曹春生创作的雕塑作品近60件，以及从1953年以来的各种绘画作品100多幅。

  曹春生是一位具有广泛影响的雕塑家。中国文联副主席中国美术家协会主席刘大为说：曹春生是一位有杰出成就的雕塑家，他年轻时曾留学前苏联列宾美术学院。他广泛接受了严格系统的雕塑艺术训练，曹春生熟练地把握雕塑艺术语汇，进行了很多重要的创作，作品十分精彩，在中国雕塑界乃至艺术界，都产生了重要的影响。同时，他又是全国雕塑界重要的的组织者和领导者，以他丰富的经验和创作实践对雕塑领域存在广泛影响。他多年担任雕塑界相关组织的负责人，为新中国美术、特别是雕塑的发展，身体力行，做出了很重要的贡献。曹春生的雕塑语言纯熟刚劲，写实有很强的造型能力和自己独特的语言。曹春生在创作中对生活的把握，对形象的处理，艺术表达都有着鲜明的特点，使得他的作品具有较强的感染力和十分普遍的影响力。

  列宾美术学院原院长、曹春生的老同学恰尔金回忆1960年代时道：和我们一起将要在雕塑系学习的一位同学正是曹春生，英俊、开朗乐观、聪明而且在生活和学习上都一丝不苟；不论在处理和大家的关系方面，还是在学业上，在相互帮助时都表现出天才、执着、律己、无法挑剔的个性......一句话，在与人沟通方面堪称绝对完美。

  当年的留苏同学、著名美术评论家邵大箴认为：在当今中国雕塑界，曹春生是一位平实、谦和而有进取精神和有卓越成就的艺术家，说他平实、谦和，既指他的为人，也指他的艺术品格。他不以自己的资历和艺术成绩自我炫耀，他老实做人，诚实从艺。写实主义风格和现实主义精神是他的钟爱，但他同时尊重其他艺术流派和手法，鼓励青年人的创新探索，有可贵的包容精神。

  曹春生为不少现代和历史上杰出人物塑造了全身像、半身像和头像，其中有《》《周恩来》《陈毅》《茅盾》《徐悲鸿》《邵逸夫》《贾作光》《蒲松龄》《谭嗣同》《李叔同（弘一法师）》等，他遵循现实主义创作原则，在搜集大量资料、进一步探索对象个性特征的基础上进行创造，注重人物形象的真实与生动，力求形神兼备。可贵的是，在这些作品中，他更自觉地借鉴和吸收我国古代雕塑的一些写意性手法，以强化人物造型的神韵。这些人物雕像和他的其他纪念性、装饰性的雕塑作品一样，体现了他一贯的艺术主张和追求：雕塑艺术要坚持自身的特征，以在空间中的立体造型发挥其语言优势，而不应以丧失本体特征为代价去求新求变。曹春生坚持认为，中国当今的写实主义雕塑仍然要继承刘开渠先生等前辈艺术家们孜孜以求的理想，在写实造型中更多地融进中国传统艺术的写意精神和手法，赋予写实雕塑艺术以更充足的民族文化精神和格调趣味，使其具有更鲜明的民族气派。他自己更是以身作则地践行这一理想，为我国雕塑艺术的繁荣，发挥自己的创造才能和智慧。

  曹春生先后就读于鲁迅美术学院附中、中央美术学院附中，并被保送进入中央美术学院雕塑系学习后，其后，被国家派送到前苏联列宾美术学院学习。他曾担任过中央美术学院雕塑系副主任、主任，中国雕塑学会秘书长、副会长、代会长，现为名誉会长、中国美协雕塑艺委会副主任、中央美院教授。

  经过60年的风雨，曹春生回忆道，“我们这一届学生都已年届76、7高龄，大多仍然在从事美术工作。我60年以来第一次举办个人展览，第一次出版大型画册。回顾我从一个普通的中学生成长为一名艺术工作者，是党和人民培养的，是时代给了我们许多幸运的机会。当年的美院附中学生是与美术学院本科生、研究生在一个校园里学习的，他们对我们这些小同学都关爱有加。在中央美院附中学习时，我见到了全国著名的大艺术家王式廓、董希文、叶浅予、王临乙等和他们的优秀作品。在20世纪50年代，中央美院有两个由著名的苏联专家主持的训练班，一个是油画家马克西莫夫教授主持的油画训练班，一个是由雕塑家克林杜霍夫教授主持的雕塑训练班，学员都是来自全国各地的优秀画家、雕塑家，他们的学习和成果给我们留下极深的印象，眼界大开。感受到了美术这个专业是如此美好，坚定了为美术事业奋斗的信念。

  至今，曹春生仍对在学生时代就能观摩刘开渠及当时全国最著名雕塑家所创作的人民英雄纪念碑浮雕，留下深刻印象。曹春生说，雕塑需要把握作品三维立体形象，创作难度大，同时也是个体力消耗大的工作，需要和泥、打石头，在20世纪50年代末、60年代初的国家三年困难时期，美院其他专业大学生每月粮食定量26斤，但雕塑系的学生每月都有32斤定量，主要是因为雕塑系学生体力消耗大。所以，那时我就锻炼出了一副好身体。平时积极参加各种体育运动。学习时和同学彼此帮忙、团结协作、营造愉快的工作学习氛围，成为日后雕塑人的优良传统。

  1959年，经中央美术学院举荐，曹春生顺利地通过了选派留学苏联考试选拔赛进入流苏预备部学习，并幸运地到列宁格勒列宾美术学院雕塑系学习。

  1985年以后，曹春生连续两届担任了中央美院雕塑系主任，对团结广大教授、学生，改革教学做出了很大努力。当时正逢美术界的“85”新潮，曹春生既坚持雕塑系的基础教学不能放松，又鼓励师生关注美术界的新动向、关注改革开放的新的实践和生活，强调雕塑要关注新时代的发展。曹春生说，面对改革开放以后西方思潮的进入，我们不反对年轻人追求新事物，但是雕塑创作是有底线的，艺术根本还是要为社会服务，为人民服务，要坚持真善美。雕塑不能脱离群众，脱离现实，而自我陶醉、自言自语。雕塑、特别是城市雕塑，是公共艺术，一定要考虑面向大众，应有思想内涵，城市雕塑是不允许随随便便摆放的。

  抓住机遇不断追求线年的学习、创作中，经历了许多重要的事件。在附中时，他观摩了刘开渠老师主持建设人民英雄纪念碑雕塑；在大学时，他跟随王临乙、傅天仇、王合内、袁晓岑四位老师，参加新中国十大建筑浮雕设计工作；“文革”中，他参加了著名组雕《农奴愤》的创作；“文革”结束后，他参加了毛主席纪念堂毛主席坐像的创作工作。

  曹春生应青岛市政府之邀，曾在1999年创作的《人民公仆—周恩来》像，时任国家主席的亲笔题写了作品名称，作品参加了各种展览，获得了良好的社会声誉。应中国棋院建新院之邀，曹春生创作了《运筹帷幄----陈毅元帅》像，他把陈毅元帅塑造为具有大将风度、干脆利落，又儒雅沉思、运筹帷幄，陈毅家属和棋院都非常满意这件作品。曹春生说，每次创作都是在大量占有资料认真分析，要培养和激发自己对刻画对像的创作热情。创作雕塑一定不可以只是表面的肖似，更要注重内涵，展示被刻画对象的性格特征及其精神品质。对待每一个作品都要认真负责，对社会负责。

  从20世纪80年代初以来，曹春生一直在不遗余力地推进我国城市雕塑事业的发展。回首往昔，曹春生说，对自己还有很多遗憾。除60年代中断多年艺术创作，不少作品自己并不满意，总是留下不少遗憾。到现在自己仍有此想法没能实现。我曾经想把古今中外一批世界著名人物的肖像创作出来。当然何种形式要根据不同的内容来确定。面对今天这么好的时代，中国艺术家有太多太好的机遇，唯有抓住机遇深入探讨艺术真谛，不停地改进革新、丰富艺术手段，不断追求真善美，努力再努力创作出更多的好作品！

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